Автор: Сергей Лесковский
31 октября родился Анатолий Дмитриевич Папанов, народный артист СССР, фронтовик, актер громадного диапазона и дарования. Недаром его помнят до сих пор.
Интерес к театру возник у Папанова еще в детстве - благодаря отцу, который играл в самодеятельных спектаклях, и когда по ходу пьесы требовались дети, на сцену выходил маленький Толя. То есть выбор Папанова, можно сказать, был предопределен еще в раннем детстве.
Зато путь к славе и всенародному обожанию оказался весьма долгим и тернистым. Рожденный в 1922-м, Папанов воевал - на Юго-Западном фронте. В 1942-м, тяжело раненный в ногу, попал в окружение. После длительного лечения вернулся домой, в Москву, и уже в следующем году сделал попытку поступить на актерский факультет ГИТИСа. Его взяли только потому, что после войны не хватало мужчин, но при этом все же поставили условие - избавиться от хромоты.
После института Папанов вместе с Надеждой Каратаевой, женой и сокурсницей, уехал в Клайпеду, где открылся русский драматический театр. Там он и сыграл свою первую роль, Сергея Тюленина в спектакле «Молодая гвардия». Вернувшись в Москву, супруги начали работать в Театре Сатиры, и Анатолий Дмитриевич сыграл на этой сцене неправдоподобно много, года не проходило без премьеры. Однако лучшие роли он получил лишь после сорока, причем сразу по трем фронтам – и в театре, и в мульткино, и в кино постановочном. Счастливое время - у него, наконец, появилось такое бесценное для актера право, как право выбора, редкость для этой зависимой профессии.
Будучи уже всенародным любимцем, он порой сетовал, то ли в шутку, то ли всерьез, что, мол, мульти-волки таки перегрызли его биографию - волков он озвучивал не только в «Ну, погоди!», но и в других мультфильмах. Доходило до смешного: зрители на его творческих вечерах просили актера …зарычать по-волчьи. Папанов озвучивал и Шерхана в «Маугли», и бесконечных медведей, и даже…гуся, не говоря уже о Водяном и Людоеде - в «Коте в сапогах». Но в каком бы обличье, собственной персоной или при помощи голоса, Папанов ни появлялся, его узнавали по особенному тембру, который идеально ложился на сказочные персонажи.
В кино талант Папанова, умеющего быть разноликим, неожиданно разным, первым распознал Эльдар Рязанов, пригласивший его на роль Крохалева, мимикрирующего в зависимости от обстоятельств и принимающего то один, то другой облик. Правда, «Человека ниоткуда», вначале приняв настороженно, быстро сняли с проката. Тем удивительнее, что режиссер Столпер предложить Папанову роль генерала Серпилина в грандиозной, бескомпромисcной, честной картине «Живые и мертвые». Казалось бы, отныне Папанова должны были звать исключительно на роли военачальников, но Рязанов, у которого было звериное чутье на актеров, опять смешал карты. Только что приступивший к съемкам комедии «Берегись автомобиля», Рязанов не раздумывая позвал на роль колоритного обывателя только что снявшего генеральскую шинель Папанова. Его дуэт с Андреем Мироновым, игравшим зятя этого обывателя, Васильича, настолько виртуозен, что его до сих пор цитируют: «посодют, а ты не воруй» (весьма актуально, кстати).
Наконец-то: по поводу Папанова ни у кого не остается ни малейших сомнений – понятно, что это большой артист, великолепно чувствующий любой жанр. Пришло его время - время великих ролей и ярких экспериментов. Да и в театре решили не отставать - Валентин Плучек зовет Папанова и на Городничего, и на генерала Хлудова, теперь он может играть и Фамусова, и Гаева. А в кино следом за обаятельным врачом Бондаренко в «Детях Дон-Кихота» появляется всепобеждающий «грядущий» хам Лёлик из «Бриллиантовой руки», следом - скромный бухгалтер Дубинский в «Белорусском вокзале», батька Ангел в «Адъютанте его превосходительства» и водитель Скорой Борис Иванович в «Делах сердечных».
Папанов играет и чеховских героев, причем дважды: у Иосифа Хейфица - Ионыча в фильме «В городе С.» и Самойленко в «Плохом хорошем человеке».
"Время желаний"
Ну и завершающий гениальный аккорд – несломленный, мужественный Николай Павлович в «Холодном лете 53 года» Александра Прошкина. Последнюю фразу героя - «как хочется ещё пожить» - запомнила вся страна. Еще и потому, что спустя два дня после съёмок финальной сцены Анатолия Дмитриевича не стало. Он скончался в своей квартире после возвращения из Карелии, где снимали «Холодное лето». Через несколько дней на гастролях в Риге умер, прямо на сцене, его партнер Андрей Миронов.
Валентин Плучек не стал искать замену двум великим мастерам. Он снял из репертуара все спектакли, в которых были заняты Миронов и Папанов. Оба оказались незаменимыми...
фото: ФГУП "Киноконцерн "Мосфильм"/FOTODOM; kinopoisk.ru
